Manfred- George Gordon Byron

Manfred contiene elementos sobrenaturales, de acuerdo con la popularidad de la historia de fantasmas en Inglaterra en ese momento. Es un ejemplo típico de un drama del armario romántico. Manfred fue adaptado musicalmente por Robert Schumann en 1852, en una composición titulada Manfred: Poema dramático con música en tres partes, y más tarde por Pyotr Ilyich Tchaikovsky en su Manfred Symphony, op. 58, así como por Carl Reinecke. Friedrich Nietzsche quedó impresionado por la representación del poema de un ser superhumano, y escribió algo de música para él. Byron escribió este "drama metafísico", como él lo llamó, después de que su matrimonio fracasó en escándalo en medio de acusaciones de impropriedades sexuales y un asunto incestuoso entre Byron y su media hermana, Augusta Leigh. Atacado por la prensa y condenado al ostracismo por la sociedad londinense, Byron huyó de Inglaterra para Suiza en 1816 y nunca volvió. Porque Manfred fue escrito inmediatamente después de esto y porque Manfred considera a un carácter principal torturado por su propia sensación de la culpabilidad para una ofensa unmentionable, algunos críticos consideran Manfred ser autobiographical, o incluso confessional. La naturaleza sin nombre pero prohibida de la relación de Manfred a Astarte se cree Para representar la relación de Byron con su media hermana Augusta. Byron comenzó este trabajo a fines de 1816, sólo unos meses después de las famosas sesiones de fantasmas que proporcionaron el ímpetu inicial para Frankenstein de Mary Shelley. Las referencias sobrenaturales quedan claras en todo el poema. En una escena, por ejemplo (Act III, Escena IV, Interior de la Torre), Manfred recuerda viajar por el tiempo (o proyección astral viajando) al palacio de César, "y llenó, como eran de nuevo, las lagunas De siglos ... ".