Genio no original: La poesía por otros medios en el nuevo siglo- Marjorie Perloff

¿Cuál es el lugar del genio individual en un mundo global de hiperinformación -un mundo en el que, como Walter Benjamin predijo hace más de setenta años, todo el mundo es potencialmente un autor? Para los poetas en un clima como este, la "originalidad" empieza a tomar un asiento trasero a lo que se puede hacer con las palabras de otras personas-encuadrar, citar, reciclar, y de otra manera mediar las palabras disponibles y oraciones ya veces textos enteros. Marjorie Perloff aquí explora este intrigante desarrollo de la poesía contemporánea: el abrazo de la escritura "no original". Paradójicamente, argumenta, tal poesía cívica ya menudo restrictiva es más accesible y, en cierto sentido, "personal" que la poesía hermética de los años ochenta y noventa. Perloff traza esta poética del "genio no original" de su obra paradigmática, el proyecto enciclopédico Arcades de Benjamin, un libro en gran parte compuesto de citas. Ella discute los procesos de la opción, el enmarcar, y la reconfiguración en la obra del Concretismo brasileño y de Oulipo, ambos movimientos ahora entendidos como precursores de tales textos citatorios híbridos como el libreto de la ópera de Charles Bernstein Shadowtime y la secuencia documental de Susan Howe The Midnight. Perloff también encuentra que el nuevo sincretismo se extiende al lenguaje: por ejemplo, al francés-noruego Caroline Bergvall que escribe en inglés y al japonés Yoko Tawada, en alemán. Unoriginal Genius concluye con una discusión del libro conceptualista de Kenneth Goldsmith Tráfico, una transcripción de radio aparentemente "pura" de los informes de tráfico de un fin de semana festivo. En estos casos y muchos otros, Perloff nos muestra "poesía por otros medios" de gran ingenio, ingenio y complejidad.